格洛丽亚·布拉加- SpaccaSpacca" data-GUID="gloria_braga.png">文化部（MinC）的版权处理政策，更具体地说是部长、歌手和作曲家吉尔伯托·吉尔（Gilberto Gil ）的版权处理政策，一直是批评的目标。也是主要攻击之一来自习惯成为目标的机构：中央收集和分发办公室（Ecad）。
在接受Consultor Jurídica杂志采访时，Ecad 的执行主管Glória Braga解释说，批评是由于该部宣传知识共享项目的方式造成的。该计画由巴西FGV Direito Rio 教授Ronaldo Lemos 领导，旨在讨论该国版权的其他思考方式，包括其管理。
Glória Braga 抱怨说，「文化部发布了知识共享，但没有对Ecad 的集体 波兰数据 管理做同样的事情」。对主管来说，「当有两种截然不同的可能性，并且没有资源来宣传或鼓励这两种可能性时，政府没有理由只支持其中一种」。
Glória 解释了Ecad 的运作方式，这是一个根据联邦法律于1973 年创建的私人民间社会。该机构的职能是收集与公共音乐表演相关的款项，并透过集体管理将其分发给作者。
看似简单，实则不然。该办公室在其系统中处理大量资讯。有很多数字。在分配金额时，音乐家之间分配的比例由艺术家自己决定。但是，如果主题是企业表演一首歌必须支付的价格，那么Ecad 制定的一系列标准就会浮出水面。
据负责人称，执行的价值是基于众多标准，这些标准已向任何有兴趣了解这一点的人进行了适当的解释。但Ecad 决定价格，对于那些按时付款并尊重版权的人可以享受折扣。这就是评估每个作者的权利的困难所在。公司经常上法庭对收费方法提出质疑，根据法律，他们在公开执行时有义务支付费用。
对于那些说Ecad 是黑盒子的人来说，答案是相同的：没有办法变得更加透明，并且很高兴看到批评来自的利益。下周二（13/11），参议院教育、文化和体育委员会将举行公开听证会，讨论版权和Ecad 所扮演的角色。
Carioca, Glória Braga 是毕业于乌尔季的律师。他自1997 年起负责Ecad。 「我开始在里约热内卢的专业音乐家联盟工作，在那里我获得了很好的经历，因为我们讨论的不是版权，而是音乐家和音乐家之间的工作关系。 」无论是谁雇用了他们。 」他说。他也曾在音乐家、编曲家和指挥家协会工作，该协会是Ecad 的组成机构之一。他开始在公司外部工作，后来加入其法律团队。
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ConJur — 新科技让版权侵权变得更容易。但它们如何帮助检查？
Glória Braga —如今，一些搜寻引擎被广泛使用，可以让您知道哪个网站正在播放某首歌曲。对Ecad 来说，新科技被视为机会。总是会有人希望在不支付版税的情况下获得创意作品。